有傳古龍寫武俠小說，一招一式會演練試拆，金庸則不然，跡近天馬行空。然而，明白金庸寫武功，其實不真是寫武功，而是寫人物、寫人生，試招與否實無關宏旨。
以《射鵰》為例，「降龍十八掌」雖威力驚人，但非常機械化，十八招漸次打出，然後又重覆從第一招開始，之所以這樣安排，是要突出使招者，即郭靖之愚鈍。與此同時，帶出世上最厲害的武功，往往不是以花招眾多勝，而是依靠發招者的深厚的內力。和降龍十八掌相比，有「滿天花雨擲金針」、打狗棒法一類，這些武功或講究靈巧，或以變化見稱，黃蓉機靈多變的形象，藉它們得以成就。不過，請注意，其和降龍十八掌一碰，仍是降龍十八掌勝一籌，花招再多都不及日積月累的內力，此處同時含有金庸的人生智慧。
到了《神鵰》，延續《射鵰》的風格，借武功寫人物。楊過、小龍女初出場，乃少男少女，少年心思總是浮動，貪多務得，沉不下來，所以玉女心經的劍法變幻無窮，精微奧妙。但劍法再妙，實力有所不足，遇上實力強大的對手，終究要綁手綁腳。事實上，楊龍初期與金輪法王對戰，往往須雙劍合璧才能打成平手，蓋一人力量不足也。後來小龍女學會周伯通傳授之「雙手互搏」，能一人使齊玉女素心劍法，看似變強了，實則不然，因劍招本身仍是花多眼亂。反而，楊過斷臂後得遇鵰兄，盡棄舊學，改為歸宗獨孤求敗中年所悟，這方是真正的變強，因花招一轉而為內力之表現也。
獨孤求敗，人稱「劍魔」，其對劍術的造詣自然極深。他在中年究竟悟得什麼？第二十六回「神鵰重劍」：
重劍無鋒，大巧不工。四十歲前恃之橫行天下。
何謂「重劍」？
原來那劍黑黝黝的毫無異狀，卻是沉重之極，三尺多長的一把劍，重量竟自不下七八十斤，比之戰陣上最沉重的金刀大戟尤重數倍。楊過提起時如何想得到，出乎不意的手上一沉，便拿捏不住。於是再俯身會起，這次有了防備，會起七八十斤的重物自是不當一回事。見那劍兩邊劍鋒都是鈍口，劍尖更圓圓的似是個半球……
至於「大巧不工」，則見於以下一段：
如此練劍數日，楊過提著重劍時手上已不如先前沉重，擊刺揮掠，漸感得心應手。同時越來越覺以前所學劍術變化太繁，花巧太多，想到獨孤求敗在青石上所留「重劍無鋒，大巧不工」八字，其中境界，遠勝世上諸般最巧妙的劍招。他一面和神鵰搏擊，一面凝思劍招的去勢迴路，但覺越是平平無奇的劍招，對方越難抗禦。比如挺劍直刺，只要勁力強猛，威力遠比玉女劍法等變幻奇妙的劍招更大。他這時雖然只剩左手，但每日服食神鵰不知從何處采來的蛇膽，不知不覺間膂力激增。
值得注意是「越是平平無奇的劍招，對方越難抗禦」、「比如挺劍直刺，只要勁力強猛，威力遠比玉女劍法等變幻奇妙的劍招更大」，若楊過無通透靈敏之心思，亦難悟及此。
經此轉換，楊過武功才突飛猛進，至重陽宮一役，他已可憑一人之力對抗金輪法王，第二十七回「鬥智鬥力」：
小龍女偎倚在楊過懷中，迷迷糊糊間見金輪法王持輪而上，心想憑楊過一人之力，決計敵他不過，低聲道：「過兒，你給我找一把劍，咱們……咱們……一起……一起使玉女素心劍法除他。」楊過胸口一酸，低聲道：「姑姑你放心，過兒一人對付得了。」小龍女向左挪移，要盡量遮在楊過身前，替他多擋些災難。楊過又是感激，又是歡喜，大聲道：「姑姑，咱們倆今日一起力戰群魔，人生至此，更無餘憾。」玄鐵劍向前直指。
寫楊過武功升進是表層，背後則是寫他變得成熟、穩重，可以獨當一面，作為小龍女的依靠。
《世說新語》有「小時了了，大未必佳」，小時候乃至青少年時代的聰明才智，必須透過持之以恆的工夫深化、實化，才能在未來繼續發揮正面作用，否則只會成為進步的絆腳石，落得一事無成的下場。以民國學界為例，胡適在寫畢《中國哲學史大綱》後暴得大名，但也因此不能再進一步，以後的日子只能「食老本」，便是一顯例。能下工夫深化、實化，打穩地基，曾國藩所謂「扎硬寨、打呆仗」，其心思必耐得住沉悶乏味，必更能專注，這便是「大巧不工」，這便是拙。此乃中年人才能有的境界，楊過悟及此，反映他從少年進入中年。
