「武松打虎」寫得非常好。
一開始酒店挑著一面旗「三碗不過岡」，偏偏武松喝酒超過三碗，間接反映其酒量驚人，並為後文打虎力大無窮作鋪墊 (武松一酒醉，就會動手，故柴進不喜歡他)。
我又不白吃你的！休要引老爺性發，通教你屋裡粉碎！把你這鳥店子倒翻轉來！
刻意設計的對白，粗話滿天飛，突顯出武松為人容易衝動、暴躁。加上酒力發作，令徒手打死老虎的事更加合理。
酒家好言相勸，武松偏不相信，形成一對比，展現武松疑心極重，不能真誠信任別人。結果他看到印信榜文，方知道酒家所言非虛，卻為時已晚，難以回頭。
武松讀了印信榜文，方知端的有虎。欲待轉身再回酒店裡來，尋思道：「我回去時，須吃他恥笑，不是好漢，難以轉去。」存想了一回，說道：「怕甚麼鳥！且只顧上去看怎地！」
「掉哪媽！頂硬上！」是鼓血氣之勇，而血氣之勇之所以能鼓起，是因為怕被恥笑，愛面子，以好漢自居。此見武松自我中心。
明知山有虎，偏向虎山行，這是膽識的表現。但雖則有膽識，人總容易軟弱，不能不自我開解，且看
武松自言自說道：「哪得甚麼大蟲？人自怕了，不敢上山。」
武松也有軟弱的時候。
是時「日短夜長，容易得晚」，作者開始營造陰森恐怖的氣氛。一陣風過，亂樹背後撲地一聲響，跳出一隻吊睛白額大蟲，何其生動！簡直活靈活現！
那個大蟲又饑又渴，把兩隻爪在地下略按一按，和身望上一撲，從半空裡攛將下來。武松被那一驚，酒都做冷汗出了。
武松害不害怕？不害怕就不會出冷汗。當然害怕極了！
不過，老虎有兩大缺點：(1) 體形龐大，轉身困難，動作欠靈動，氣力消耗大 (2) 只能直望前面，不能向後望。果然
武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背後。那大蟲背後看人最難，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀將起來。武松只一躲，躲在一邊。大蟲見掀他不著，吼一聲，卻似半天裡起個霹靂，振得那山岡也動，把這鐵棒也似虎尾，倒豎起來只一剪。武松卻又閃在一邊。
原來那大蟲拿人，只是一撲，一掀，一剪；三般提不著時，氣性先自沒了一半。那大蟲又剪不著，再吼了一聲，一兜兜將回來……
如斯情狀，武松已贏了一半。
然而，作者為引人入勝，故意製造險境：
武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起哨棒，盡平生氣力只一棒，從半空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地將那樹連枝帶葉劈臉打將下來。定睛看時，一棒劈不著大蟲，原來打急了，正打在枯樹上，把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手裡。
那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲，撲將來。武松又只一跳，卻退了十步遠……
武松卒之丟開半截哨棒，赤手空拳把老虎打死。
那大蟲恰好把兩隻前爪搭在武松面前。武松將半截棒丟在一邊，兩隻手就勢把大蟲頂花皮胳瘩地揪住，一按按將下來。那隻大蟲急要掙扎，被武松盡氣力納定，哪裡肯放半點兒鬆寬。武松把只腳望大蟲面門上、眼睛裡，只顧亂踢。那大蟲咆哮起來，把身底下爬起兩堆黃泥，做了一個土坑。武松把那大蟲嘴直按下黃泥坑裡去。那大蟲吃武松奈何得沒了些氣力。武松把左手緊緊地揪住頂花皮，偷出右手來，提起鐵錘般大小拳頭，盡平生之力，只顧打。打到五七十拳，那大蟲眼裡、口裡、鼻子裡、耳朵裡，都迸出鮮血來。那武松盡平昔神威，仗胸中武藝，半歇兒把大蟲打做一堆，卻似擋著一個錦皮袋。
沒有之前喝那麼多碗酒，武松根本沒氣力徒手打死老虎。
「原來使盡了氣力，手腳都甦軟了」反映老虎死時，武松接近虛脫。
武松再來青石坐了半歇，尋思道：「天色看看黑了，倘或又跳出一隻大蟲來時，卻怎地鬥得他過？且掙扎下岡子去，明早卻來理會。」
此乃內心讀白。
走不到半里多路，只見枯草叢中，鑽出兩隻大蟲來。武松道：「阿呀！我今番罷了！」只見那兩個大蟲，於黑影裡直立起來。武松定睛看時，卻是兩個人，把虎皮縫做衣裳，緊緊拼在身上。
寫小說要懂得製造懸念，武松擔心再「跳出一隻大蟲」，作者就如其所願，形容有兩隻大蟲鑽出來，搭配武松自白「阿呀！我今番罷了！」武松還不喪命？正當引得讀者為武松而悲，筆鋒一轉，那兩個大蟲原來是直立的，是人，幽讀者一默。箇中起承轉合的精妙，是中國古代說書人的功架，也是中國古典章回小說的魅力所在。
武松後來被陽穀縣令留下做都頭，恰巧遇上搬家到陽穀縣的兄長武大郎，潘金蓮則為武大郎的妻子。
