顧嘉煇走了，大家都戲稱他是到天上與老拍擋霑叔重聚，再開「煇黃」演唱會，更有網民笑言可邀請梅艷芳、羅文、張國榮、陳百強等擔任表演嘉賓。的確，那個年代確實輝煌，香港成為「亞洲四小龍」，流行文化首屈一指。時至今日，當往昔的文化符號一個接一個消失，輝煌年代不再，香港人又該如何自處？
煇哥的音樂造詣無容置疑，但他能接觸音樂，與五、六十年代香港的夜總會文化分不開。戰後顧家移居香港，住在九龍的木屋區，生活貧困，全靠顧媚在夜總會唱歌，才能維持基本生活。煇哥在夜總會聽姊姊唱歌久了，開始對音樂產生興趣，繼而學琴，成為琴師。若放在今日，夜總會式微，一代樂壇巨匠、流行曲貝多芬又從何處成就？
夜總會是一個契機，邵氏電影及無線開台是另一個契機。煇哥的處女作《夢》，正是參加邵氏電影《不了情》作曲比賽的創作。為邵氏電影配樂，因而獲邵逸夫及方逸華賞識，到美國留學。無綫電視啟播，他獲蔡和平邀請，任歌唱選秀節目《聲寶之夜》評判，以及綜藝節目《歡樂今宵》的音樂總監。可以說，電影電視的蓬勃，方能成就一代傳奇。
細閱煇哥創作巔峰期的作品，清一色是電視劇主題曲，如《啼笑因緣》、《狂潮》、《家變》、《親情》、《上海灘》、《獅子山下》、《輪流轉》、《網中人》、《京華春夢》、《忘盡心中情》等，
當然少不了金庸、古龍武俠小說改編的電視劇，如《楚留香》、《倚天屠龍記》、《鐵血丹心》、《世間始終你好》、《倆忘煙水裡》、《萬水千山縱橫》等。
七十年代是「電視撈飯」的年代，無線肯投資製作長篇大型電視劇，連帶對主題曲需要殷切，煇哥的作品於是隨劇集陪伴著香港人成長。霑叔回顧老友音樂生涯，借用南宋葉夢得對北宋詞人柳永的評價「凡有井水處，皆能歌柳詞」略作修改，謂「有水喉水的地方，就有人唱這位顧大師的歌。」絕非過譽！
煇哥的音樂如何不落俗套，且看黃偉文的話「民初劇『萬水千山總是情』嘅主題曲居然係 Country Music，又居然全無違和感，你話勁唔勁」。至於《上海灘》的前奏，連外國人聽到都喜歡。《啼笑因緣》一出則一改仙度拉唱歐西流行曲的套版印象，並開啟了粵語流行曲的時代。
九十年代煇哥淡出，幾場與霑叔的「煇黃」音樂會，可一不可再。2004 年霑叔過世，合作多年的友好，從此永遠再不能為自己填詞，其內心難受可知。陶傑說：「填詞人的李杜逝去，江南的李龜年也更深隱了」，可謂說到深處。他的死，據其姊顧媚說，可能跟染上新冠肺炎有關。而他的兒子顧致和表示，父親近年關注時事，對香港的變化感到傷心，希望隨著時間，香港會愈來愈好。大師雖遠在加國，卻始終心繫香港。
顧嘉煇的離開，並非獨立事件，而應該與去年一系列文化人的離世合起來看，方見其悲涼處。
已故作家李怡先生曾撰＜香港文化界的墓碑新誌＞，提到「倪匡 7 月 3 日離世。前一天是導演及編劇羅啟銳逝世。一週前的 6 月 23 日，是舞台劇演員和編導古天農猝逝。兩人終年都是 69 歲。再早幾天的 6 月 20 日，是曾任《信報》總編輯的邱翔鐘在倫敦病逝，終年 84 歲。較早的 3 月 6 日，是前助理廣播處長、《頭條新聞》始創人之一施永遠離世，終年 66 歲。連續的不幸消息，雖說生死有命，卻像是意味著文化界不同領域的花果飄零。」他寫文時，還未計上自己，還有西西。
即使昔日受顧嘉煇提攜的歌手，李龍基、鄭少秋、葉振棠、汪明荃、陳潔靈……差不多都年逾六旬，上了年紀。
年輕一代如姜濤，在叱吒頒獎禮叫「Everybody Jump！」成了咆哮，令樂迷不知所云，「嗌幾隻字就係唱歌呀？」、「一路睇一路唔知唱乜」。如果這是香港樂壇的未來，你教我們經歷過「煇黃」的情何以堪！
還有出色的科幻小說、武俠小說好像買少見少，青黃不接下，電視劇都再無相關題材。連民初劇都不多了。政論雜誌亦後繼無人……
想到這裡，再看顧嘉煇的殞落，就不得不感慨。魯迅有一句話：「悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看」，我們正親眼目睹香港有價值的東西的逐個破滅，觀看著香港流行文化的大悲劇，試問怎能不悲從中來？
